旅客列車を奪う盗賊のギャングの物語を伝える11分間の冒険、偉大な列車強盗は、光景とドラマを積んだ映画です。 それはそれの前に上映されていたすべてを超えて、ブレイクアウトの成功でした。 監督はエジソン研究所のカメラオペレーターであったエドウィン-S-ポーターであり、初期のアメリカ映画製作者の中で最も成功した人物の一人であった。 初期のエジソン映画は現実または短い架空のシナリオであったが、1902年までに映画カメラやセルロイドの技術的進歩により、大列車強盗のようなより長く、より複雑な物語が可能になった。
映画の人気は、ポーターの正式な革新、大幅に、視点や場所をシフトの物語に異種のショットを一緒にカットする編集の彼の使用から主に生じました。 11分は、今日はつかの間に見えるかもしれませんが、この長さは、アメリカの映画制作のマイルストーンをマークします。 偉大な列車強盗を見るために米国全体の映画館に群がった観客は、前にこのような長い光景に扱われたことがないだろう。 分は、大胆でエキサイティングな感じているだろうアクションと特殊効果が満載されました,悲惨な暴力のその瞬間ながら—山賊が乗客のポイントブランクを撃つときのように-まだ映画の中で暴力に慣れていない観客を妨げました.
ポーターは、列車の中や鉄道管理事務所のような他の屋内空間で行われるシーンをセットで撮影し、二重露光を使用して、オフィスの窓を通過する列車や列車の開いたドアを過ぎて急いでいる風景のような錯覚を作成しました。 彼は英雄のバンドによる盗賊の追求と究極の敗北のようなクライマックスのシーンを撮影するために彼のカメラを外に連れて行った。 彼はまた、移動する列車の上にカメラを取り付け、盗賊の潜入を上と後ろからフレーミングして、彼らのステルス感を高めました。
色の瞬間、セルロイドに手描き、このそうでなければ黒と白のフィルムの（MoMAのコレクションのものを含む）強化されたセレクトプリント。 ダイナマイトと銃はオレンジ黄色のバーストで爆発し、女性は明るいドレスでダンスに出席します。 物語は主に時系列的に進行するが、ポーターは同時に発生する行動を示すためにシーンをシーケンス化し、時間の層状の感覚を持つ物語を作成する。 この映画は、盗賊の一人がカメラに面して銃を直接発射し、列車の不幸な乗客の位置にそれらを置くことによって驚くべき聴衆のメンバーで閉じます。
写真と映画制作では、フィルムを二度露出させて、単一のフレーム内の二つの異なる画像をキャプチャしてマージする技術。1860年代と1870年代に樟脳とニトロセルロースの組み合わせから開発された最初の合成プラスチック材料。 タフで柔軟性があり、成形可能なため、スチルカメラと映画カメラの両方の写真フィルムを含む多くの大量生産品を製造するために使用されました。 その可燃性と年齢とともに変色したり割れたりする傾向にもかかわらず、セルロイドは1930年代まで映画制作に使用され、セルロース-アセテート安全フィルムに取って代わられ始めた。
実際の出来事、場所、人、または物事の編集されていない、構造化されていない映像を示す、通常は一から二分以下のノンフィクション映画。 ドキュメンタリーの前身であるActualitiesは、1890年代初頭から1908年頃までの娯楽の一般的な形態であった。
小道具、カメラワーク、コンピュータグラフィックスなどを使用して映画やテレビのために作成された錯覚。
非現実的な、欺瞞的な、または誤解を招く外観または画像。
映画を監督または制作する人。
1. 一連の動画像、特にフィルムに記録され、スクリーンまたは他の表面に投影されたもの（名詞）;2。 シートまたは光に敏感なエマルジョンでコーティングされ、写真やフィルム（名詞）の画像をキャプチャするために使用される柔軟な透明材料のロール;3。 ムービーカメラ（動詞）を使用してフィルムやビデオに記録するには。
ストーリーや物語の設定または一部。
顔料、バインダー、および溶媒の組み合わせ（名詞）;塗料を使用して画像を生成する行為（動詞、動名詞）。
遠くに伸びるように見える塗装されたシーンのように、平らな面上にボリュームと空間関係を描写するために使用されるテクニック。
イベントまたは一連の接続されたイベントの話された、書かれた、または視覚的なアカウント。
写真、フィルム、またはビデオから情報を含めるか除外する方法。 写真家や映画監督は、被写体にカメラを向けるときに画像をフレーム化します。
オブジェクトの形状または構造に関連します。
オブジェクトの知覚される色相、それが反射したり、目に光を放出する方法によって生成されます。 また、色相を付与する染料、顔料、または塗料などの物質。p>
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