11-minutowa eskapada opowiadająca historię gangu bandytów, którzy rabują pociąg pasażerski, wielki napad na pociąg to film pełen widowisk i dramatów. Był to przełomowy sukces, przekraczający wszystko, co było wcześniej wyświetlane. Jego reżyserem był Edwin S. Porter, operator kamery w laboratorium Edisona, który stał się jednym z najbardziej utytułowanych wczesnych amerykańskich filmowców. Podczas gdy najwcześniejsze filmy Edisona były aktualnościami lub krótkimi fikcyjnymi scenariuszami, do 1902 r.postęp technologiczny w kamerach filmowych i celuloidach umożliwił dłuższe, bardziej złożone narracje, takie jak wielki napad na pociąg.
popularność filmu wynikała w dużej mierze z formalnych innowacji Portera, w znacznym stopniu z zastosowania montażu do skrawania różnych ujęć w narrację o zmieniających się perspektywach i lokalizacjach. Choć 11 minut może się dziś wydawać ulotne, ta długość stanowi kamień milowy w amerykańskiej produkcji filmowej. Widzowie, którzy przybywali do kin w całych Stanach Zjednoczonych, aby zobaczyć wielki napad na pociąg, nigdy wcześniej nie byli traktowani na tak długie widowisko. Minuty były pełne akcji i efektów specjalnych, które wydawałyby się odważne i ekscytujące, a momenty skrajnej przemocy—jak wtedy, gdy bandyta strzela do pasażera z bliska-niepokoiły widzów, którzy nie byli jeszcze przyzwyczajeni do przemocy w filmie.
Porter nakręcił sceny, które rozgrywają się wewnątrz pociągu i w innych pomieszczeniach, takich jak Biuro Administracji kolejowej na planie, używając podwójnej ekspozycji, aby stworzyć iluzję pociągu przejeżdżającego przez okno biura lub krajobrazu pędzącego obok otwartych drzwi wagonu. Wziął kamerę na zewnątrz, aby nakręcić takie klimatyczne sceny, jak pościg i ostateczne pokonanie bandytów przez bandę bohaterów. Zamontował również kamerę na szczycie jadącego pociągu, obrazując infiltrację bandytów z góry i z tyłu, aby zwiększyć poczucie ich ukrycia.
momenty koloru, ręcznie malowane na celuloidzie, wzmocnione wybrane odbitki (w tym ten z kolekcji MoMA) tego inaczej czarno-białego filmu. Dynamit i broń wybuchają w pomarańczowo-żółtych wybuchach, a kobiety uczestniczą w tańcu w jasnych sukienkach. Podczas gdy historia toczy się w dużej mierze chronologicznie, Porter sekwencjonował sceny, aby wskazać jednocześnie rozgrywającą się akcję, tworząc narrację z warstwowym poczuciem czasu. Film zamyka ujęcie jednego z bandytów zwróconego twarzą do kamery i strzelającego prosto w nią z pistoletu-zaskakującego widowni, umieszczając ich w pozycji nieszczęśliwych pasażerów pociągu.
w fotografii i filmie Technika, w której film jest dwukrotnie naświetlany, aby uchwycić i połączyć dwa różne obrazy w jednej klatce.
pierwszy syntetyczny materiał z tworzywa sztucznego, opracowany w latach 60.i 70. z połączenia kamfory i nitrocelulozy. Wytrzymały, elastyczny i formowalny, był używany do produkcji wielu masowo produkowanych przedmiotów, w tym filmów fotograficznych do aparatów fotograficznych i filmowych. Pomimo palności i skłonności do odbarwień i pękania z wiekiem celuloid był używany w produkcji filmów do lat 30., kiedy zaczęto go zastępować folią zabezpieczającą z octanu celulozy.
film klasycystyczny, trwający zwykle nie więcej niż jedną do dwóch minut, pokazujący nieedytowane, nieustrukturyzowane nagrania prawdziwych wydarzeń, miejsc, ludzi lub rzeczy. Aktualności, poprzednik filmów dokumentalnych, były popularnymi formami rozrywki od początku 1890 roku do około 1908 roku.
iluzja stworzona do filmów i telewizji przy użyciu rekwizytów, kamer, grafiki komputerowej itp.
nierealny, zwodniczy lub wprowadzający w błąd wygląd lub obraz.
osoba, która reżyseruje lub produkuje filmy.
1. Seria ruchomych obrazów, zwłaszcza tych zarejestrowanych na filmie i wyświetlanych na ekranie lub innej powierzchni (rzeczownik); 2. Arkusz lub rolka elastycznego przezroczystego materiału pokrytego emulsją wrażliwą na światło i używaną do przechwytywania obrazu do fotografii lub filmu (rzeczownik); 3. Nagrywanie na filmie lub wideo za pomocą kamery filmowej (czasownik).
ustawienie lub część opowiadania lub narracji.
połączenie pigmentu, spoiwa i rozpuszczalnika (rzeczownik); akt tworzenia obrazu przy użyciu farby (czasownik, gerund).
technika używana do przedstawiania objętości i relacji przestrzennych na płaskiej powierzchni, jak w malowanej scenie, która wydaje się rozciągać w dal.
wypowiedziany, napisany lub wizualny zapis zdarzenia lub serii powiązanych ze sobą zdarzeń.
metoda, za pomocą której informacje są dołączane lub wykluczane ze zdjęcia, filmu lub filmu. Fotograf lub filmowiec kadruje obraz, gdy wskazuje aparat na obiekt.
postrzegany odcień obiektu, wytwarzany przez sposób, w jaki odbija lub emituje światło do oka. Również substancja, taka jak barwnik, pigment lub farba, która nadaje odcień.
Leave a Reply